21. oktober 2022
Af Michel Honoré, directeur national vol fine art and factory, major and complex fine art and specie, Certifié EEA Vol FUEDI, Sedgwick France
Vincent Van Goghs berømte maleri "Solsikker" blev udsat for et forsøg på hærværk den 14. oktober 2022 på National Gallery i London, da to aktivister sprayede det med indholdet af suppedåser foran et kamera.
Selve lærredet, der var beskyttet af et glas, var uberørt, og kun værkets ramme blev lettere beskadiget. Er denne hændelse, som straks blev viderebragt på sociale netværk, et tegn på øgede trusler mod kunstværker, eller er det en isoleret forseelse?
Kan vi kvantificere antallet af skader på kunstværker, der er eksponeret for offentligheden?
Hærværk er ikke usædvanligt på museer, men det bliver sjældent offentliggjort. Hændelser kommer ofte med minimal skade udført diskret af en person, der udnytter vagtens fravær til at begå deres ugerning. At efterlade spor på et kunstværk er ikke altid en overlagt handling. Nogle gange kan skaden blive opdaget flere dage senere. Da de nationale museer oftest er deres egne forsikringsselskaber for deres samlinger, bliver disse ugerninger ikke rapporteret, og der bliver ikke indgivet nogen klage for at identificere vandalen. Det er derfor svært at udregne statistikker.
Hvorfor påvirker en stigning i hærværk museer?
Udviklingen af sociale netværk gør det muligt for den enkelte at live-transmittere hærværkshandlinger, som f.eks. angrebet på maleriet Solsikkerne eller Mona Lisa i maj 2022. Vi står således over for handlinger med bevidste forsøg på nedbrydning af mediemæssig karakter. Kunstværker angribes på grund af den symbolik, de repræsenterer, og i tilfældet med solsikkemaleriet på grund af dets uvurderlige værdi. Desværre er vi måske kun i begyndelsen af denne form for aktivisme.
Hvordan er disse malerier beskyttet?
Med hensyn til Van Gogh-maleriet og Mona Lisa kan man håbe, at aktivisterne valgte disse symbolske værker vel vidende, at de var beskyttet af glas. Mona Lisa blev ikke beskadiget på nogen måde. Hvad angår Van Gogh-maleriet, var det kun rammen, der led mindre skade, som relativt let kan restaureres. Hvis dette værk ikke havde været beskyttet af glas, ville en hurtig indgriben fra en konservator, forudsat at der var en beskyttende lak, i høj grad have begrænset skaderne. Billedlaget ville ikke være blevet beskadiget.
Det var dog ikke tilfældet med det hvide lærred af den amerikanske maler Cy Twomby, som blev beskadiget af et kys med læbestift i juli 2007 i Avignon i Frankrig. Restaureringen var næsten umulig på trods af et økonomisk engagement på mere end 33.000 euro. Gerningsmanden, en ung cambodjansk kvinde, havde fået en bøde for at restaurere maleriet.
Sårskader er sværere at genoprette; restaureringen af Rembrandts "Nattevagten" i 1975 var langvarig, og maleriet blev igen angrebet med syre i 1990. Skaden afhænger altså også af giftigheden af de stoffer, der er brugt på billedlaget.
Hvad er konsekvenserne af disse angreb på værdien af disse symbolske værker?
Sandsynligheden for, om restaureringen kan påvirkes, står i direkte forhold til eventuelle værditab. Andre faktorer, der spiller ind, er maleriets tilstand før skaden, hvor mange restaureringer, der er foretaget tidligere, og hvilke teknikker, der er anvendt. Kunstnerens berømmelse bør også tages i betragtning.
Hvis mange ondsindede handlinger er knyttet til små vandaler uden specifikke mål eller aktivister, der søger mediedækning, skal der tages højde for en sidste kategori: kunstnerne indbyrdes. På Art Basel i Miami i december 2019 blev Maurizio Cattelans "Banana", en simpel frugt, der var tapet op på en væg, således spist foran publikum af kunstneren David Datuna. Værket var netop blevet solgt for 120.000 dollars. Skal vi kalde denne iscenesættelse for vandalisme eller en kunstners performance? Et nyt stykke frugt blev tapet fast på lærredet, hvilket tyder på, at miseren ikke havde nogen betydning.
Lad os endelig understrege, at emnet på et kunstnerisk plan ikke er nyt, eftersom Pierre Bonnard (1867-1947) blev overrasket af viceværten på Musée du Luxembourg, mens han malede på et udstillet maleri, som tilfældigvis var hans eget! Han ville i smug retouchere visse detaljer i sit ungdomsværk.
Angrebet på Sunflowers-maleriet er endnu en påmindelse om de øgede trusler mod kunstværker. Sedgwick er godt positioneret til at hjælpe med at reducere risici, restaurere kunst og levere økonomisk værdiansættelse af genstande og omkostningsberegning af hændelser. Læs vores brochure om kunst for mere information.
