30. december 2024
I april 2019, dagen efter den spektakulære brand i Notre-Dame-de-Paris, blev Sedgwick bedt af et forsikringsselskab om at dække en del af tabet i forbindelse med katedralens skatkammer. I modsætning til selve bygningen, som er den franske stats ejendom, er det bispedømmet, der forvalter denne arv på næsten 1.000 genstande og kunstværker, som er bevaret i bygningen og derfor direkte påvirket af branden.
Chokket ved at træde ind i Notre-Dame
Den første vanskelighed ved dette krav var adgangen til stedet. Indtil området var helt sikret, kunne ingen udefrakommende komme ind i katedralen.
Et par dage senere var det stadig et chok at komme ind i bygningen. Først og fremmest er lyset usædvanligt. Da taget blev gennemboret tre steder, fremstår Notre-Dame i en flod af lys direkte fra oven, uden sin traditionelle mørke side efter 850 års eksponering for dampene fra stearinlys, røgelse osv.
En anden overraskelse: Væggene er hvide. Hvor et udbrændt sted er dækket af sod og sort af ild, var stenen i bygningen i en lys nuance. Forklaringen er ganske enkel: Brandfolkene bombarderede bogstaveligt talt bygningen med deres vandslanger og rensede katedralens vægge.
Endelig står der midt i ruinerne en intakt renæssancestatue, en Pièta i hvid marmor.
En bevaringsmission under særlige forhold
Som ved andre, mindre symbolske katastrofer var missionen at få værkerne ud, dekontaminere og rengøre dem og derefter konservere dem. En del af skatkammeret var blevet evakueret til Hôtel de Ville, men en del var der stadig en uge efter branden. Tilgængeligheden af en præcis opgørelse over de næsten 1.000 involverede værker vil i høj grad lette Sedgwicks indgriben.
Vurderingsbesøget skulle vare fem måneder og foregå i samråd med flere parter, herunder Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC) og det franske kulturministerium.
Der skulle straks træffes beslutninger om transport af værkerne, hvor de skulle opbevares, og hvordan de skulle forsikres. Normalt ville det tage fem år at færdiggøre værkerne, så en del af missionen var at sørge for, at de ville være sikre i den periode.
Sedgwick blev bedt om at komme med anbefalinger vedrørende alle disse umiddelbare handlinger, og især de forhold, hvorunder værkerne blev pakket og transporteret, restaureret og beskyttet.
Med hensyn til sikkerhed er det vigtigt at forstå, at skatterummet lå væk fra midten af bygningen, på siden, og havde en trædør. Det var ikke alt for fugtigt i modsætning til andre steder, hvor gulvet var gennemblødt. Men der var helt sikkert et højt niveau af hydrometri. Det gamle kororgel var ikke brændt ned, men dets træhus, der er opført som et historisk monument, var gennemblødt af vand. For at restaurere det, inklusive en del af træpiberne, var det et akut spørgsmål, om det skulle gøres på stedet, midt på en udendørs byggeplads, eller et andet sted ved at demontere det. Inddragelsen af en specialiseret orgelbygger gjorde det muligt for os at udarbejde præcise estimater, så vi kunne gå videre til en mere operationel fase, når kompensationsbeløbet var blevet fastsat.
Dekontaminering og restaurering af kunstværker
Ligesom med indpakningen afhang de skridt, der skulle tages, af genstandens art og især dens materiale: Træ, metal osv. reagerer ikke på samme måde på fugt, sod eller tilstedeværelsen af bly, for eksempel.
På alle metalgenstandene, som udgjorde 80 % af skatten, gjorde en fin børste og et vakuumsystem det meste af arbejdet i sterile rum og i værksteder, der var specielt udstyret til denne type restaurering. Værkerne blev derefter opbevaret på Louvre, hvor de delvist blev udstillet, før de blev returneret til statskassen i forbindelse med genåbningen af Notre-Dame.
En menneskelig kontekst, der skal tages hånd om
Ud over presset fra medierne fik dette krav også et særligt aspekt på grund af den følelsesmæssige belastning og det traume, som de ansvarlige for finansministeriet led under. Disse mennesker havde mistet deres arbejdsplads, deres tilbedelsessted, og de havde fejlet, om end ubevidst, i deres mission om at bevare og videregive den arv, de var ansvarlige for. At berolige dem og reagere på deres bekymringer var afgørende for missionen med at afhjælpe tabet. For at illustrere dette punkt blev de ved med at nævne amboen[1], som var blevet knust, og det samme var korlederen.
Dette træpodium var ikke af særlig kulturhistorisk interesse, men ved at tage hensyn til det traume, som dette tab repræsenterede, følte forsikringstagerne sig lyttet til og støttet i denne svære tid.
Efter at have håndteret og overvåget denne katastrofe er det at se Notre-Dame-de-Paris genåbne og byde sine troende og besøgende velkommen tilbage et særligt følelsesladet øjeblik for dem, der greb ind i en så ekstraordinær sammenhæng. Vores skadesbehandlere og eksperter i kunst har allerede håndteret mange kritiske og følsomme sammenhænge, og de er betroet af store operatører i Frankrig og over hele verden. Hvis du vil vide mere om vores løsninger, kan du besøge vores hjemmeside her.
[1] Podium eller hævet talerstol placeret ved indgangen til koret i en kirke. Guds ord forkyndes fra amboen. Det bruges også til prædiken.
