2024 年 12 月 30 日
2019年4月，巴黎圣母院发生大火后的第二天，一家保险公司要求塞奇威克公司承担与大教堂财务有关的部分损失。与属于法国国家财产的建筑本身不同，教区负责管理保存在建筑中的近 1000 件文物和艺术品，因此受到火灾的直接影响。
进入巴黎圣母院的震撼
这一要求面临的第一个困难是如何进入现场。在周边完全安全之前，任何外人都不能进入大教堂。
几天后，进入大楼，还是让人大吃一惊。首先，光线很不寻常。由于屋顶有三处被凿穿，圣母院直接呈现在从上而下的一束光中，在经历了 850 年的蜡烛、熏香等烟雾的熏陶后，没有了传统意义上的阴暗面。
第二个惊喜是：墙壁是白色的。被大火烧毁的地方到处都是烟灰，被火熏黑了，而这座建筑里的石头却是浅色的。原因很简单：消防员用水龙头对建筑物进行了狂轰滥炸，清洗了大教堂的墙壁。
最后，在一片废墟中矗立着一座完好无损的文艺复兴时期雕像--白色大理石皮耶塔。
特定条件下的保护任务
与其他不那么具有象征意义的灾难一样，我们的任务是提取、净化和清洁作品，然后加以保护。部分库房已被疏散到 Hôtel de Ville，但火灾发生一周后，仍有部分库房还在。如果能获得近 1000 件相关作品的精确清单，将大大方便塞奇威克的干预工作。
评估团历时五个月，与包括地区文化事务局（DRAC）和法国文化部在内的多方进行了磋商。
必须立即决定工程的运输、存放地点和保险方式。通常情况下，工程需要五年时间才能完成，因此任务的一部分就是确保工程在此期间的安全。
塞奇威克被要求就所有这些即时行动提出建议，特别是就作品的包装、运输、修复和保护条件提出建议。
关于安全问题，重要的是要知道藏宝室位于远离建筑中心的一侧，有一扇木门。这里并不潮湿，不像其他地方地板湿漉漉的。但这里的湿度一定很高。老唱诗班管风琴并没有被烧毁，但其被列为历史古迹的木制琴盒已被水浸泡。为了修复包括部分木质管风琴在内的管风琴，是在露天建筑工地上就地修复，还是在其他地方拆卸修复，是一个棘手的问题。有了专业管风琴建造商的参与，我们才能够做出精确的估算，这样一旦确定了赔偿金额，我们就可以进入更具操作性的阶段。
净化和修复艺术品
与包装一样，所采取的措施取决于物品的性质，特别是其材料：例如，木材、金属等对湿度、烟尘或铅的反应不尽相同。
在占珍宝 80% 的所有金属制品上，大部分工作都是在无菌室和专门为此类修复工作配备的工作室中，用细刷和真空系统完成的。这些作品随后被存放在卢浮宫，并在那里进行了部分展出，然后被送回库房，供圣母院重新开放时使用。
需要关注的人文环境
除了媒体的压力之外，由于库房负责人的情绪波动和精神创伤，这一要求也具有特殊性。这些人失去了他们的工作场所，失去了他们的礼拜场所，他们在保护和传承他们所负责的遗产的任务中失败了，尽管是在不知情的情况下。安抚他们的情绪，回应他们的关切，对于损失理算工作至关重要。为了说明这一点，他们不断提到被压坏的神龛[1]和唱诗班班主。
这个木制台子并没有什么特别的文物价值，但考虑到这一损失所代表的创伤，投保人在这一艰难时刻感到了被倾听和支持。
在管理和监控这场灾难之后，看到巴黎圣母院重新开放并欢迎信徒和游客的回归，对于那些在如此特殊情况下进行干预的人来说，是一个特别激动人心的时刻。如需进一步了解我们的解决方案，请访问我们的网站。
[1]教堂唱诗班入口处的讲台或高台。神的话语就在这个讲台上宣讲。它也用于布道。
