Notre-Dame-de-Paris renasce das cinzas

Em abril de 2019, no dia seguinte ao espetacular incêndio em Notre-Dame-de-Paris, a Sedgwick foi solicitada por uma seguradora para cobrir parte da perda, ligada à tesouraria da catedral. Ao contrário do edifício em si, que é propriedade do Estado francês, é a Diocese que gere este património de quase 1.000 objectos e obras de arte, preservados no edifício e, portanto, diretamente afectados pelo incêndio.

O choque de entrar em Notre-Dame

A primeira dificuldade desta reivindicação foi o acesso ao local. Enquanto o perímetro não estivesse completamente seguro, nenhum estranho podia entrar na catedral.

Alguns dias mais tarde, ainda é um choque entrar no edifício. Antes de mais, a luz é invulgar. Como o telhado foi perfurado em três lugares, Notre-Dame aparece numa inundação de luz diretamente do alto, sem o seu lado tradicionalmente escuro após 850 anos de exposição aos vapores de velas, incenso, etc.

Uma segunda surpresa: as paredes são brancas. Enquanto um local queimado está coberto de fuligem e enegrecido pelo fogo, a pedra do edifício era de um tom claro. A explicação é muito simples: os bombeiros bombardearam literalmente o edifício com as suas mangueiras de água, limpando as paredes da catedral.

Por fim, no meio dos escombros, encontra-se uma estátua renascentista intacta, uma Pièta de mármore branco.

Uma missão de conservação em condições específicas 

Como noutras catástrofes menos emblemáticas, a missão consistia em extrair as obras, descontaminá-las e limpá-las, e depois conservá-las. Uma parte do tesouro tinha sido evacuada para o Hôtel de Ville, mas uma parte ainda lá estava uma semana após o incêndio. A disponibilidade de um inventário exato das cerca de 1.000 obras envolvidas facilitará grandemente a intervenção de Sedgwick.

A missão de avaliação deveria durar cinco meses, em concertação com várias partes, incluindo a Direção Regional dos Assuntos Culturais (DRAC) e o Ministério da Cultura francês.

Era necessário tomar decisões imediatas sobre o transporte das obras, o local onde seriam armazenadas e a forma como seriam seguradas. Normalmente, as obras demorariam cinco anos a ser concluídas, pelo que parte da missão consistia em garantir a sua segurança durante esse período.

Foi pedido a Sedgwick que fizesse recomendações sobre todas estas acções imediatas e, em particular, sobre as condições em que as obras eram embaladas e transportadas, restauradas e protegidas.

No que diz respeito à segurança, é importante compreender que a Sala do Tesouro estava localizada longe do centro do edifício, de lado, e tinha uma porta de madeira. Não era demasiado húmida, ao contrário de outros locais onde o chão era encharcado. Mas era natural que houvesse um nível elevado de hidrometria. O antigo órgão de coro não tinha ardido, mas a sua caixa de madeira, classificada como Monumento Histórico, estava encharcada. Para o restaurar, incluindo uma parte dos seus tubos de madeira, colocava-se a questão de saber se o devia fazer in situ, no meio de um estaleiro ao ar livre, ou noutro local, desmontando-o. O envolvimento de um construtor de órgãos especializado permitiu-nos elaborar estimativas precisas para podermos passar a uma fase mais operacional, uma vez fixado o montante da indemnização.

Descontaminação e restauro de obras de arte

Tal como acontece com a embalagem, as medidas a tomar dependem da natureza do objeto e, em particular, do seu material: a madeira, o metal, etc., não reagem da mesma forma à humidade, à fuligem ou à presença de chumbo, por exemplo.

Em todos os objectos metálicos, que constituem 80% do Tesouro, uma escova fina e um sistema de vácuo fizeram a maior parte do trabalho, em câmaras esterilizadas e em oficinas especificamente equipadas para este tipo de restauro. As obras foram depois armazenadas no Louvre, onde foram parcialmente expostas antes de serem devolvidas ao Tesouro para a reabertura de Notre-Dame.

Um contexto humano a ter em conta

Para além da pressão mediática, esta reivindicação assumiu também um aspeto específico devido à carga emocional e ao trauma sofrido pelos responsáveis do Tesouro. Estas pessoas tinham perdido o seu local de trabalho, o seu local de culto, e tinham falhado, ainda que involuntariamente, a sua missão de preservar e transmitir o património que tinham a seu cargo. Tranquilizá-los e responder às suas preocupações era essencial para a missão de regularização dos prejuízos. Para ilustrar este ponto de vista, mencionaram constantemente o ambão^[1], que tinha sido esmagado, bem como o maestro do coro.

Este estrado de madeira não tinha um interesse patrimonial particular, mas a tomada em consideração do trauma que esta perda representava permitiu que os segurados se sentissem ouvidos e apoiados neste momento difícil. 

Após a gestão e o acompanhamento desta catástrofe, ver a Notre-Dame-de-Paris reabrir e acolher de novo os seus fiéis e visitantes é um momento particularmente emotivo para aqueles que intervieram num contexto tão extraordinário. Com a confiança dos grandes operadores em França e em todo o mundo, os nossos peritos em peritagem e em belas-artes já geriram muitos contextos críticos e sensíveis. Para saber mais sobre as nossas soluções, visite o nosso sítio Web aqui.

[^1] Pódio ou estrado elevado colocado à entrada do coro de uma igreja. A Palavra de Deus é proclamada a partir do ambão. É também utilizado para a pregação.