Notre-Dame-de-Paris erhebt sich aus der Asche

Im April 2019, am Tag nach dem spektakulären Brand in Notre-Dame-de-Paris, wurde Sedgwick von einem Versicherer gebeten, einen Teil des Schadens zu decken, der mit dem Schatz der Kathedrale zusammenhängt. Anders als das Gebäude selbst, das Eigentum des französischen Staates ist, ist es die Diözese, die dieses Erbe von fast 1.000 Objekten und Kunstwerken verwaltet, die in dem Gebäude aufbewahrt werden und daher direkt von dem Feuer betroffen sind.

Der Schock beim Betreten von Notre-Dame

Die erste Schwierigkeit bei dieser Forderung war der Zugang zum Gelände. Solange das Gelände nicht vollständig gesichert war, konnte kein Außenstehender die Kathedrale betreten.

Ein paar Tage später war es immer noch ein Schock, das Gebäude zu betreten. Zunächst einmal ist das Licht ungewöhnlich. Da das Dach an drei Stellen durchbrochen wurde, erscheint Notre-Dame in einer Lichtflut direkt von oben, ohne ihre traditionell dunkle Seite nach 850 Jahren, in denen sie den Dämpfen von Kerzen, Weihrauch usw. ausgesetzt war.

Eine zweite Überraschung: Die Wände sind weiß. Wo ein ausgebrannter Ort mit Ruß bedeckt und vom Feuer geschwärzt ist, war der Stein in dem Gebäude von einem hellen Farbton. Die Erklärung ist ganz einfach: Die Feuerwehrleute haben das Gebäude buchstäblich mit ihren Wasserschläuchen bombardiert und die Wände der Kathedrale gereinigt.

Schließlich steht inmitten der Trümmer eine unversehrte Renaissance-Statue, eine Pièta aus weißem Marmor.

Ein Erhaltungsauftrag unter besonderen Bedingungen 

Wie bei anderen, weniger symbolträchtigen Katastrophen bestand die Aufgabe darin, die Werke zu bergen, zu dekontaminieren und zu reinigen und sie anschließend zu konservieren. Ein Teil der Schatzkammern war in das Hôtel de Ville evakuiert worden, ein Teil befand sich aber auch noch eine Woche nach dem Brand dort. Die Verfügbarkeit eines genauen Inventars der fast 1.000 betroffenen Werke wird Sedgwicks Eingreifen erheblich erleichtern.

Der Bewertungsauftrag sollte fünf Monate dauern und wurde in Absprache mit mehreren Parteien durchgeführt, darunter die Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC) und das französische Kulturministerium.

Es musste sofort entschieden werden, wie die Arbeiten transportiert werden sollten, wo sie gelagert und wie sie versichert werden sollten. Da die Arbeiten normalerweise fünf Jahre dauern, bestand ein Teil des Auftrags darin, dafür zu sorgen, dass sie in dieser Zeit sicher sind.

Sedgwick wurde gebeten, Empfehlungen zu all diesen Sofortmaßnahmen abzugeben, insbesondere zu den Bedingungen, unter denen die Werke verpackt und transportiert, restauriert und geschützt wurden.

Im Hinblick auf die Sicherheit ist es wichtig zu wissen, dass die Schatzkammer nicht in der Mitte des Gebäudes lag, sondern an der Seite und eine Holztür hatte. Er war nicht übermäßig feucht, im Gegensatz zu anderen Orten, wo der Boden feucht war. Aber es musste eine hohe Luftfeuchtigkeit herrschen. Die alte Chororgel war nicht abgebrannt, aber ihr Holzgehäuse, das unter Denkmalschutz steht, war durchnässt. Für die Restaurierung der Orgel, einschließlich eines Teils der hölzernen Pfeifen, stellte sich die Frage, ob sie an Ort und Stelle, mitten auf einer Baustelle im Freien, oder an einem anderen Ort durch Demontage restauriert werden sollte. Die Hinzuziehung eines Orgelbauspezialisten ermöglichte es uns, einen genauen Kostenvoranschlag zu erstellen, so dass wir nach der Festlegung der Entschädigungssumme in die operative Phase übergehen konnten.

Dekontaminierung und Restaurierung von Kunstwerken

Wie bei der Verpackung hingen die zu treffenden Maßnahmen von der Beschaffenheit des Objekts und insbesondere von seinem Material ab: Holz, Metall usw. reagieren nicht in gleicher Weise auf Feuchtigkeit, Ruß oder das Vorhandensein von Blei.

Bei allen Metallgegenständen, die 80 % des Schatzes ausmachen, wurde der größte Teil der Arbeit mit einer feinen Bürste und einem Vakuumsystem in sterilen Räumen und in speziell für diese Art der Restaurierung eingerichteten Werkstätten durchgeführt. Die Werke wurden anschließend im Louvre gelagert, wo sie teilweise ausgestellt wurden, bevor sie zur Wiedereröffnung von Notre-Dame in die Schatzkammer zurückgebracht wurden.

Ein menschlicher Kontext, um den man sich kümmern muss

Neben dem Druck der Medien erhielt diese Klage auch durch die emotionale Belastung und das Trauma, das die Verantwortlichen des Schatzamtes erlitten, einen besonderen Aspekt. Sie hatten ihren Arbeitsplatz und ihre Kultstätte verloren und waren, wenn auch unwissentlich, ihrer Aufgabe nicht gerecht geworden, das ihnen anvertraute Erbe zu bewahren und weiterzugeben. Sie zu beruhigen und auf ihre Sorgen einzugehen, war ein wesentlicher Bestandteil der Schadensregulierung. Um diesen Punkt zu verdeutlichen, erwähnten sie immer wieder den Ambo^[1], der ebenso wie der Chorleiter zertrümmert worden war.

Dieser hölzerne Sockel war zwar nicht von besonderem Interesse für das Kulturerbe, aber die Berücksichtigung des Traumas, das dieser Verlust darstellte, ermöglichte es den Versicherungsnehmern, sich in dieser schwierigen Zeit zugehört und unterstützt zu fühlen. 

Nach der Bewältigung und Überwachung dieser Katastrophe ist die Wiedereröffnung von Notre-Dame-de-Paris und die Wiederaufnahme der Gläubigen und Besucher ein besonders emotionaler Moment für diejenigen, die in einem so außergewöhnlichen Kontext tätig waren.Unsere Schadenregulierer und Kunstsachverständigen, denen große Unternehmen in Frankreich und auf der ganzen Welt vertrauen, haben bereits viele kritische und sensible Situationen bewältigt. Um mehr über unsere Lösungen zu erfahren, besuchen Sie unsere Website hier.

[^1] Podium oder erhöhtes Rednerpult am Eingang zum Chor einer Kirche. Vom Ambo aus wird das Wort Gottes verkündet. Er wird auch für die Predigt verwendet.