Notre-Dame-de-Paris rejser sig fra asken

I april 2019, dagen efter den spektakulære brand i Notre-Dame-de-Paris, blev Sedgwick af et forsikringsselskab bedt om at dække en del af tabet i forbindelse med katedralens skatkammer. I modsætning til selve bygningen, som er fransk statsejendom, er det bispedømmet, der forvalter denne arv på næsten 1.000 genstande og kunstværker, som opbevares i bygningen og derfor blev direkte berørt af branden.

Chokket ved at træde ind i Notre-Dame

Den første vanskelighed ved denne påstand var adgangen til stedet. Indtil området var fuldt sikret, kunne ingen udefrakommende komme ind i katedralen.

Et par dage senere var det stadig et chok at komme ind i bygningen. Først og fremmest er lyset usædvanligt. Da taget er gennemboret tre steder, fremstår Notre-Dame i et lyshav direkte ovenfra, uden sin traditionelle mørke side efter 850 års udsættelse for røg fra stearinlys, røgelse osv.

En anden overraskelse: væggene er hvide. Hvor et udbrændt sted er dækket af sod og sort af ild, var stenene i bygningen af en lys nuance. Forklaringen er ganske enkel: brandmændene bombarderede bogstaveligt talt bygningen med deres vandslanger og rensede katedralens vægge.

Endelig står der midt i ruinerne en intakt renæssancestatue, en hvid marmor-Pièta.

En bevaringsmission under særlige betingelser 

Som ved andre, mindre symbolske katastrofer, var missionen at udtage værkerne, dekontaminere og rengøre dem og derefter konservere dem. En del af skatten var blevet evakueret til Hôtel de Ville, men en del var stadig der en uge efter branden. Tilgængeligheden af en præcis oversigt over de næsten 1.000 værker, der var involveret, vil i høj grad lette Sedgwicks indsats.

Vurderingsmissionen skulle vare fem måneder og foregå i samråd med flere parter, herunder Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC) og det franske kulturministerium.

Der skulle straks træffes beslutninger om transporten af værkerne, hvor de skulle opbevares, og hvordan de skulle forsikres. Normalt ville det tage fem år at færdiggøre værkerne, så en del af opgaven var at sikre, at de var i sikkerhed i denne periode.

Sedgwick blev bedt om at komme med anbefalinger vedrørende alle disse umiddelbare foranstaltninger, og især de betingelser, under hvilke værkerne blev pakket og transporteret, restaureret og beskyttet.

Med hensyn til sikkerheden er det vigtigt at forstå, at skatkammeret var placeret væk fra bygningens centrum, på siden af bygningen, og havde en trædør. Det var ikke særlig fugtigt, i modsætning til andre steder, hvor gulvet var gennemvædet. Men der var uundgåeligt et højt fugtighedsniveau. Det gamle kororgel var ikke brændt ned, men dets trækabinet, der er fredet som historisk monument, var gennemvædet. For at restaurere det, herunder en del af dets træpiber, var det et akut spørgsmål, om det skulle gøres på stedet, midt på en åben byggeplads, eller et andet sted ved at demontere det. Inddragelsen af en specialiseret orgelbygger gjorde det muligt for os at udarbejde præcise overslag, så vi kunne gå videre til en mere operationel fase, når erstatningsbeløbet var fastsat.

Dekontaminering og restaurering af kunstværker

Ligesom med emballeringen afhang de nødvendige foranstaltninger af genstandens art og især dens materiale: træ, metal osv. reagerer ikke på samme måde på fugt, sod eller tilstedeværelsen af bly, for eksempel.

På alle metalgenstande, som udgjorde 80 % af skatten, blev det meste af arbejdet udført med en fin børste og et støvsugersystem i sterile kamre og værksteder, der var specielt udstyret til denne type restaurering. Værkerne blev derefter opbevaret på Louvre, hvor de delvist blev udstillet, inden de blev returneret til skatkammeret til genåbningen af Notre-Dame.

En menneskelig kontekst, der skal tages hånd om

Ud over presset fra medierne fik denne påstand også en særlig dimension på grund af den følelsesmæssige belastning og det traume, som de ansvarlige for skatkammeret havde lidt. Disse mennesker havde mistet deres arbejdsplads, deres sted for tilbedelse, og de havde, omend ubevidst, svigtet deres mission om at bevare og videregive den arv, de var ansvarlige for. Det var afgørende for skadesbehandlingsopgaven at berolige dem og imødekomme deres bekymringer. For at illustrere dette punkt nævnte de gentagne gange amboen^[1], som var blevet knust, ligesom korlederen.

Denne træplatform havde ingen særlig kulturhistorisk værdi, men hensynet til det tab, som dette udgik, gjorde det muligt for forsikringstagerne at føle sig lyttet til og støttet i denne svære tid. 

Efter at have håndteret og overvåget denne katastrofe er det et særligt følelsesladet øjeblik for dem, der har været involveret i denne ekstraordinære situation, at se Notre-Dame-de-Paris genåbne og byde sine troende og besøgende velkommen tilbage. Vores skadesreguleringskonsulenter og kunsteksperter, som nyder tillid hos store operatører i Frankrig og over hele verden, har allerede håndteret mange kritiske og følsomme situationer. For at finde ud af mere om vores løsninger kan du besøge vores hjemmesideher.

^[1]Podium eller forhøjet talerstol placeret ved indgangen til kirkekoret. Guds ord forkyndes fra ambon. Det bruges også til prædiken.