Notre-Dame-de-Paris renace de sus cenizas

En abril de 2019, al día siguiente del espectacular incendio de Notre-Dame-de-Paris, una aseguradora solicitó a Sedgwick que cubriera parte de las pérdidas relacionadas con el tesoro de la catedral. A diferencia del edificio en sí, que es Daños Estado francés, es la diócesis la que gestiona este patrimonio de casi 1000 objetos y obras de arte, conservados en el edificio y, por lo tanto, directamente afectados por el incendio.

El impacto de entrar en Notre-Dame

La primera dificultad de esta reclamación era el acceso al lugar. Hasta que no se hubiera asegurado completamente el perímetro, ningún extraño podía entrar en la catedral.

Unos días después, seguía siendo impactante entrar en el edificio. En primer lugar, la luz es inusual. Como el techo estaba perforado en tres lugares, Notre-Dame aparece inundada por una luz que proviene directamente de arriba, sin su lado tradicionalmente oscuro tras 850 años de exposición al humo de las velas, el incienso, etc.

Una segunda sorpresa: las paredes son blancas. Mientras que un lugar incendiado suele quedar cubierto de hollín y ennegrecido por el fuego, la piedra del edificio era de un tono claro. La explicación es muy sencilla: los bomberos literalmente bombardearon el edificio con sus mangueras, limpiando las paredes de la catedral.

Finalmente, entre los escombros se encuentra intacta una estatua renacentista, una Piedad de mármol blanco.

Una misión de conservación en condiciones específicas 

Al igual que en otros desastres menos emblemáticos, la misión consistía en extraer las obras, descontaminarlas y limpiarlas, para luego conservarlas. Parte del tesoro había sido evacuado al Hôtel de Ville, pero una semana después del incendio aún quedaba algo allí. La disponibilidad de un inventario preciso de las casi 1000 obras afectadas facilitará enormemente la intervención de Sedgwick.

La misión de evaluación tenía una duración prevista de cinco meses, en consulta con varias partes, entre ellas la Dirección Regional de Asuntos Culturales (DRAC) y el Ministerio de Cultura francés.

Había que tomar decisiones inmediatas sobre el transporte de las obras, dónde se almacenarían y cómo se asegurarían. Normalmente, las obras tardarían cinco años en completarse, por lo que parte de la misión consistía en garantizar su seguridad durante ese periodo.

Se pidió a Sedgwick que formulase recomendaciones sobre todas estas medidas inmediatas y, en particular, sobre las condiciones en que las obras debían embalarse y transportarse, restaurarse y protegerse.

En lo que respecta a la seguridad, es importante comprender que la sala del tesoro estaba situada lejos del centro del edificio, en un lateral, y tenía una puerta de madera. No estaba excesivamente húmeda, a diferencia de otros lugares donde el suelo estaba empapado. Pero era inevitable que hubiera un alto nivel de hidrometría. El antiguo órgano del coro no se había quemado, pero su caja de madera, catalogada como Monumento Histórico, estaba empapada. Para restaurarlo, incluida parte de sus tubos de madera, se planteó la difícil cuestión de si hacerlo in situ, en medio de una obra al aire libre, o en otro lugar desmontándolo. La participación de un constructor de órganos especializado nos permitió elaborar presupuestos precisos para poder pasar a una fase más operativa una vez fijada la cuantía de la indemnización.

Descontaminación y restauración de obras de arte

Al igual que con el embalaje, los pasos a seguir dependían de la naturaleza del objeto y, en particular, de su material: la madera, el metal, etc. no reaccionan de la misma manera ante la humedad, el hollín o la presencia de plomo, por ejemplo.

En todos los objetos metálicos, que constituían el 80 % del tesoro, se utilizó principalmente un cepillo fino y un sistema de aspiración, en cámaras estériles y en talleres especialmente equipados para este tipo de restauración. Las obras se almacenaron posteriormente en el Louvre, donde se expusieron parcialmente antes de ser devueltas al Tesoro para la reapertura de Notre-Dame.

Un contexto humano que hay que cuidar

Además de la presión mediática, esta reclamación también adquirió un carácter específico debido a la carga emocional y al trauma sufrido por los responsables del Tesoro. Estas personas habían perdido su lugar de trabajo, su lugar de culto, y habían fracasado, aunque de forma involuntaria, en su misión de preservar y transmitir el patrimonio que tenían a su cargo. Tranquilizarles y responder a sus preocupaciones era esencial para la misión de peritaje. Para ilustrar este punto, no dejaban de mencionar el ambón^[1], que había quedado destrozado, al igual que el director del coro.

Esta tarima de madera no tenía ningún interés patrimonial especial, pero tener en cuenta el trauma que representaba esta pérdida permitió a los asegurados sentirse escuchados y apoyados en ese momento tan difícil. 

Después de gestionar y supervisar este desastre, ver cómo Notre-Dame-de-Paris reabre sus puertas y vuelve a recibir a sus fieles y visitantes es un momento especialmente emotivo para quienes intervinieron en un contexto tan extraordinario. Con la confianza de los principales operadores de Francia y de todo el mundo, nuestros peritos y expertos en bellas artes ya han gestionado muchos contextos críticos y delicados. Para obtener más información sobre nuestras soluciones, visite nuestro sitio webaquí.

^[1]Podio o atril elevado situado a la entrada del coro de una iglesia. La Palabra de Dios se proclama desde el ambón. También se utiliza para predicar.