Notre-Dame-de-Paris reiser seg fra asken

I april 2019, dagen etter den spektakulære brannen i Notre-Dame-de-Paris, ble Sedgwick bedt av et forsikringsselskap om å dekke deler av tapet, knyttet til katedralens skattkammer. I motsetning til selve bygningen, som er den franske statens eiendom, er det bispedømmet som forvalter denne arven på nesten 1000 gjenstander og kunstverk, bevart i bygningen og derfor direkte påvirket av brannen.

Sjokket ved å gå inn i Notre-Dame

Den første vanskeligheten med denne påstanden var tilgangen til stedet. Inntil omkretsen var fullstendig sikret, kunne ingen utenforstående komme inn i katedralen.

Noen dager senere var det fortsatt et sjokk å komme inn i bygningen. Først og fremst er lyset uvanlig. Siden taket var gjennomboret på tre steder, dukker Notre-Dame opp i en lysflom rett ovenfra, uten sin tradisjonelt mørke side etter 850 år med eksponering for dampen fra stearinlys, røkelse osv.

En annen overraskelse: veggene er hvite. Der et utbrent område er dekket av sot og svartnet av brann, var steinen i bygningen lys. Forklaringen er ganske enkel: brannmannskapene bombarderte bokstavelig talt bygningen med vannslangene sine og renset katedralens vegger.

Til slutt, midt i ruinene, står en intakt renessansestatue, en Pièta av hvit marmor.

Et bevaringsoppdrag under spesifikke forhold 

Som i andre, mindre symbolske katastrofer, var oppdraget å utvinne verkene, dekontaminere og rense dem, og deretter bevare dem. Deler av skattkammeret hadde blitt evakuert til Hôtel de Ville, men noe var fortsatt der en uke etter brannen. Tilgjengeligheten av en nøyaktig oversikt over de nesten 1000 involverte verkene vil i stor grad lette Sedgwicks intervensjon.

Vurderingsoppdraget skulle vare i fem måneder, i samråd med flere parter, inkludert Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC) og det franske kulturdepartementet.

Det måtte tas umiddelbart avgjørelser om transport av verkene, hvor de skulle lagres og hvordan de skulle forsikres. Normalt ville det ta fem år å fullføre arbeidene, så en del av oppdraget var å sørge for at de ville være trygge i denne perioden.

Sedgwick ble bedt om å komme med anbefalinger angående alle disse umiddelbare tiltakene, og spesielt forholdene som verkene ble pakket og transportert, restaurert og beskyttet under.

Når det gjelder sikkerhet, er det viktig å forstå at skattekammeret lå et stykke unna sentrum av bygningen, på siden, og hadde en tredør. Det var ikke overdrevent fuktig, i motsetning til andre steder der gulvet var gjennomvått. Men det måtte være et høyt hydrometrinivå. Det gamle kororgelet hadde ikke brent ned, men trekassen, som er oppført som et monument historique, var vannfylt. For å restaurere det, inkludert deler av trepipene, var spørsmålet om det skulle gjøres in situ, midt på en byggeplass utendørs, eller et annet sted ved å demontere det, et presserende spørsmål. Involveringen av en spesialisert orgelbygger gjorde det mulig for oss å utarbeide presise estimater slik at vi kunne gå videre til en mer operativ fase når kompensasjonsbeløpet var fastsatt.

Dekontaminering og restaurering av kunstverk

Som med pakkingen, avhenger trinnene som skal tas av gjenstandens art, og spesielt materialet: tre, metall osv. reagerer ikke på samme måte på fuktighet, sot eller tilstedeværelsen av bly, for eksempel.

På alle metallgjenstandene, som utgjorde 80 % av skatten, utførte en fin børste og et vakuumsystem mesteparten av arbeidet, i sterile kamre og i verksteder spesielt utstyrt for denne typen restaurering. Verkene ble deretter lagret på Louvre, hvor de ble delvis utstilt før de ble returnert til statskassen for gjenåpningen av Notre-Dame.

En menneskelig kontekst som må ivaretas

I tillegg til mediepresset fikk denne påstanden også et spesifikt aspekt på grunn av den emosjonelle belastningen og traumene som de ansvarlige for finansdepartementet led. Disse menneskene hadde mistet arbeidsplassen sin, sitt gudshus, og de hadde mislyktes, om enn ubevisst, i sitt oppdrag med å bevare og videreføre arven de hadde ansvaret for. Å berolige dem og svare på bekymringene deres var avgjørende for tapsoppgjørsoppdraget. For å illustrere dette poenget nevnte de stadig amboen ^[1] , som hadde blitt knust, i likhet med korlederen.

Denne trepodiet var ikke av spesiell kulturarvsinteresse, men tatt i betraktning traumet dette tapet representerte, gjorde det at forsikringstakerne følte seg lyttet til og støttet i denne vanskelige tiden. 

Etter å ha håndtert og overvåket denne katastrofen, er det et spesielt følelsesladet øyeblikk for de som grep inn i en så ekstraordinær situasjon å se Notre-Dame-de-Paris gjenåpne og ønske sine trofaste og besøkende velkommen tilbake. Våre skadetakstmenn og kunsteksperter, som er betrodd av store operatører i Frankrike og over hele verden, har allerede håndtert mange kritiske og sensitive sammenhenger. For å finne ut mer om løsningene våre, besøk nettstedet vårt her .

^[1] Podium eller hevet lesepult plassert ved inngangen til koret i en kirke. Guds ord forkynnes fra amboen. Den brukes også til prekener.