Notre-Dame-de-Paris erhebt sich aus der Asche

Im April 2019, am Tag nach dem spektakulären Brand in Notre-Dame-de-Paris, wurde Sedgwick von einem Versicherer gebeten, einen Teil des Schadens im Zusammenhang mit der Schatzkammer der Kathedrale zu decken. Im Gegensatz zum Gebäude selbst, das Eigentum des französischen Staates ist, wird dieses Kulturerbe aus fast 1.000 Objekten und Kunstwerken, das im Gebäude aufbewahrt wurde und daher unmittelbar vom Brand betroffen war, von der Diözese verwaltet.

Der Schock beim Betreten der Notre-Dame

Die erste Schwierigkeit bei diesem Vorhaben war der Zugang zum Gelände. Solange das Gelände nicht vollständig abgesichert war, durfte kein Außenstehender die Kathedrale betreten.

Auch einige Tage später war es noch immer ein Schock, das Gebäude zu betreten. Zunächst einmal ist das Licht ungewöhnlich. Da das Dach an drei Stellen durchbrochen wurde, erscheint Notre-Dame in einem Lichtstrom, der direkt von oben einfällt, ohne jene traditionell dunklen Stellen, die nach 850 Jahren, in denen sie dem Rauch von Kerzen, Weihrauch usw. ausgesetzt war, entstanden waren.

Eine zweite Überraschung: Die Wände sind weiß. Obwohl die Brandstelle mit Ruß bedeckt und vom Feuer geschwärzt ist, wies der Stein des Gebäudes einen hellen Farbton auf. Die Erklärung dafür ist ganz einfach: Die Feuerwehrleute haben das Gebäude buchstäblich mit ihren Wasserschläuchen bombardiert und so die Wände der Kathedrale gereinigt.

Schließlich steht inmitten der Trümmer eine unversehrte Renaissance-Statue, eine Pietà aus weißem Marmor.

Ein Naturschutzprojekt unter besonderen Bedingungen 

Wie bei anderen, weniger symbolträchtigen Katastrophen bestand die Aufgabe darin, die Kunstwerke zu bergen, zu dekontaminieren und zu reinigen und sie anschließend zu konservieren. Ein Teil der Kunstsammlung war ins Hôtel de Ville gebracht worden, doch ein Teil befand sich eine Woche nach dem Brand noch immer vor Ort. Die Verfügbarkeit eines genauen Inventars der fast 1.000 betroffenen Kunstwerke wird Sedgwicks Einsatz erheblich erleichtern.

Der Begutachtungsauftrag sollte fünf Monate dauern und erfolgte in Absprache mit mehreren Parteien, darunter die Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC) und das französische Kulturministerium.

Es mussten umgehend Entscheidungen darüber getroffen werden, wie die Werke transportiert, wo sie gelagert und wie sie versichert werden sollten. Normalerweise hätte die Fertigstellung der Werke fünf Jahre gedauert, daher bestand ein Teil der Aufgabe darin, sicherzustellen, dass sie während dieser Zeit in Sicherheit waren.

Sedgwick wurde gebeten, Empfehlungen zu all diesen Sofortmaßnahmen abzugeben, insbesondere zu den Bedingungen, unter denen die Kunstwerke verpackt und transportiert, restauriert und geschützt wurden.

Was die Sicherheit betrifft, ist es wichtig zu wissen, dass sich der Schatzraum abseits des Gebäudekerns an der Seite befand und über eine Holztür verfügte. Im Gegensatz zu anderen Bereichen, in denen der Boden durchnässt war, herrschte dort keine übermäßige Feuchtigkeit. Dennoch war mit einer hohen Luftfeuchtigkeit zu rechnen. Die alte Chororgel war zwar nicht abgebrannt, doch ihr als „Monument Historique“ denkmalgeschütztes Holzgehäuse war wasserdurchtränkt. Bei der Restaurierung, einschließlich eines Teils der Holzpfeifen, stellte sich die dringende Frage, ob diese vor Ort, inmitten einer Baustellenumgebung unter freiem Himmel, oder an einem anderen Ort nach dem Abbau durchgeführt werden sollte. Durch die Einbeziehung eines spezialisierten Orgelbauers konnten wir genaue Kostenvoranschläge erstellen, sodass wir, sobald die Höhe der Entschädigung feststand, in eine operativere Phase übergehen konnten.

Reinigung und Restaurierung von Kunstwerken

Wie schon beim Verpacken hingen die zu ergreifenden Maßnahmen von der Art des Objekts ab, insbesondere von dessen Material: Holz, Metall usw. reagieren beispielsweise nicht auf dieselbe Weise auf Feuchtigkeit, Ruß oder das Vorhandensein von Blei.

Bei allen Metallgegenständen, die 80 % des Schatzes ausmachten, wurde der Großteil der Arbeit mit einem feinen Pinsel und einem Absaugsystem in sterilen Kammern und in speziell für diese Art der Restaurierung ausgestatteten Werkstätten erledigt. Die Objekte wurden anschließend im Louvre gelagert, wo sie teilweise ausgestellt wurden, bevor sie zur Wiedereröffnung von Notre-Dame in die Schatzkammer zurückgebracht wurden.

Ein menschlicher Kontext, um den man sich kümmern muss

Neben dem Druck durch die Medien gewann diese Behauptung auch aufgrund der emotionalen Belastung und des Traumas, das die Verantwortlichen der Schatzkammer erlitten hatten, eine besondere Dimension. Diese Menschen hatten ihren Arbeitsplatz und ihren Ort der Andacht verloren, und sie hatten – wenn auch ungewollt – bei ihrer Aufgabe versagt, das ihnen anvertraute Kulturerbe zu bewahren und weiterzugeben. Es war für die Schadensregulierung von entscheidender Bedeutung, ihnen Mut zuzusprechen und auf ihre Sorgen einzugehen. Um dies zu verdeutlichen, erwähnten sie immer wieder den Ambo^[1], der ebenso wie der Chorleiter zerquetscht worden war.

Dieses hölzerne Podest war zwar nicht von besonderem kulturhistorischem Interesse, doch die Berücksichtigung des Schocks, den dieser Verlust darstellte, gab den Versicherungsnehmern das Gefühl, in dieser schwierigen Zeit Gehör und Unterstützung zu finden. 

Nachdem wir diese Katastrophe bewältigt und begleitet haben, ist es für alle, die unter solch außergewöhnlichen Umständen im Einsatz waren, ein besonders bewegender Moment, zu sehen, wie Notre-Dame-de-Paris wiedereröffnet wird und ihre Gläubigen und Besucher wieder willkommen heißt. Unsere Schadensregulierer und Kunstexperten genießen das Vertrauen großer Unternehmen in Frankreich und auf der ganzen Welt und haben bereits zahlreiche kritische und sensible Situationen bewältigt. Um mehr über unsere Lösungen zu erfahren, besuchen Sie unsere Websitehier.

^[1]Podium oder erhöhtes Rednerpult, das am Eingang zum Chorraum einer Kirche aufgestellt ist. Vom Ambo aus wird das Wort Gottes verkündet. Es wird auch für Predigten genutzt.