Van Goghs hendelse med solsikkemaleriet: Er trusler fra billedkunsten på vei opp?

Av Michel Honoré, direktør for nasjonal kunst og fabrikk, stor og kompleks kunst og art, Certifié EEA Vol FUEDI, Sedgwick Frankrike

Vincent van Goghs berømte maleri, med tittelen «Solsikker», ble forsøkt hærverk på 14. oktober 2022 i Londons National Gallery da to aktivister sprayet det med innholdet fra suppebokser foran et kamera.

Selve lerretet, beskyttet av et glass, var uberørt, og bare rammen på verket var litt skadet. Er denne hendelsen, som umiddelbart ble formidlet på sosiale nettverk, et tegn på økte trusler mot kunstverk, eller er det en isolert ugjerning?

Kan vi tallfeste antallet skader som kunstverk som er eksponert for offentligheten har påført oss?

Hærverk er ikke uvanlig i museer, men det blir sjelden offentliggjort. Hendelser skjer ofte med minimal skade utført diskret av en person som utnytter vaktens fravær til å begå sin ugjerning. Å etterlate spor på et kunstverk er ikke alltid en overlagt handling. Noen ganger kan skaden oppdages flere dager senere. Siden nasjonalmuseene oftest er sine egne forsikringsselskaper for sine samlinger, blir ikke disse ugjerningene rapportert, og det blir ikke levert noen klage for å identifisere vandalen. Det er derfor vanskelig å beregne statistikk.

Hvorfor rammer en økning i hærverk museer?

Utviklingen av sosiale nettverk gjør det mulig for et individ å direktesende hærverk, som angrepet på Solsikker-maleriet eller Mona Lisa i mai 2022. Vi står dermed overfor bevisste forsøk på nedverdigelse med mediekarakter. Kunstverk blir målrettet på grunn av symbolikken de representerer, og i tilfellet med Solsikker-maleriet, på grunn av dets uvurderlige verdi. Dessverre er vi kanskje bare i begynnelsen av denne formen for aktivisme.

Hvordan er disse maleriene beskyttet?

Når det gjelder Van Gogh-maleriet, kan man i likhet med Mona Lisa håpe at aktivistene valgte disse symbolske verkene vel vitende om at de var beskyttet av glass. Mona Lisa ble ikke skadet på noen måte. Når det gjelder Van Gogh-maleriet, var det bare rammen som fikk mindre skader som kan restaureres relativt enkelt. Hvis dette verket ikke hadde vært beskyttet av glass, ville skadene i stor grad ha blitt begrenset med rask inngripen fra en restauratør, forutsatt at det var en beskyttende lakk. Det billedlige laget ville ikke ha blitt skadet.

Dette var imidlertid ikke tilfelle med det hvite lerretet til den amerikanske maleren Cy Twomby, som ble skadet av et leppestiftkyss i juli 2007 i Avignon, Frankrike. Restaureringen var nærmest umulig, til tross for en økonomisk forpliktelse på over 33 000 €. Gjerningsmannen, en ung kambodsjansk kvinne, hadde blitt bøtelagt for restaureringen av maleriet.

Riftskader er vanskeligere å gjenopprette; restaureringen av Rembrandts «Nattevakten» i 1975 var lang, og maleriet ble igjen angrepet med syre i 1990. Skaden vil dermed også avhenge av giftigheten til stoffene som ble brukt på billedlaget.

Hva er konsekvensene av disse angrepene på verdien av disse symbolske verkene?

Sannsynligheten for at restaureringen kan bli påvirket er direkte proporsjonal med eventuelle verditap. Andre faktorer som påvirker maleriets tilstand før kravet, hvor mange restaureringer som allerede er utført tidligere, og teknikkene som er brukt. Kunstnerens berømmelse bør også vurderes.

Hvis mange ondsinnede handlinger er knyttet til småvandaler uten spesifikke mål, eller aktivister som søker mediedekning, må en siste kategori tas i betraktning: kunstnerne seg imellom. I desember 2019 ble «bananen» til Maurizio Cattelan, en enkel frukt teipet til en vegg, spist foran publikum av kunstneren David Datuna på Art Basel i Miami. Dette verket hadde nettopp blitt solgt for 120 000 dollar. Skal vi kalle dette iscenesettelseshærverk eller en kunstners performance? Et nytt fruktstykke ble teipet til lerretet, noe som antydet at ugagnet ikke var av betydning.

La oss til slutt understreke at temaet på et kunstnerisk nivå ikke er nytt, ettersom Pierre Bonnard (1867–1947) ble overrasket av vaktmesteren ved Musée du Luxembourg mens han malte på et eksponert maleri som tilfeldigvis var hans eget! Han ønsket i all hemmelighet å retusjere visse detaljer fra sitt ungdomsarbeid.

Angrepet på maleriet Solsikker er nok en påminnelse om de økte truslene mot kunstverk. Sedgwick er godt posisjonert til å bidra til å redusere risikoer, restaurere kunst og tilby økonomisk verdsettelse av gjenstander og kostnadsberegning av hendelser. For mer informasjon, les vår brosjyre om kunst .