Por Michel Honoré, Diretor Nacional de Belas-Artes e Fábricas, Belas-Artes e Espécies Grandes e Complexas, Certificação EEA Vol FUEDI, Sedgwick França
A famosa pintura de Vincent Van Gogh, intitulada "Girassóis", foi objeto de uma tentativa de vandalismo em 14 de outubro de 2022 na National Gallery de Londres, quando dois activistas a pulverizaram com o conteúdo de latas de sopa em frente a uma câmara.
Protegida por um vidro, a tela não foi tocada e apenas a moldura da obra ficou ligeiramente danificada. Este incidente, que foi imediatamente difundido nas redes sociais, é indicativo de um aumento das ameaças a obras de arte, ou trata-se de um ato isolado?
É possível quantificar o número de danos sofridos por obras de arte expostas ao público?
Os actos de vandalismo não são raros nos museus, mas raramente são divulgados. Os incidentes ocorrem muitas vezes com danos mínimos, efectuados discretamente por um indivíduo que aproveita a ausência do guarda para cometer o seu delito. Deixar o seu rasto numa obra de arte nem sempre é um ato premeditado. Por vezes, os danos podem ser descobertos vários dias depois. Como os museus nacionais são, na maior parte das vezes, os próprios seguradores das suas colecções, estes delitos não são comunicados e não é apresentada qualquer queixa para identificar o vândalo. Por conseguinte, é difícil calcular estatísticas.
Porque é que o aumento dos actos de vandalismo afecta os museus?
O desenvolvimento das redes sociais permite que um indivíduo transmita em direto actos de vandalismo, como o ataque ao quadro dos Girassóis ou à Mona Lisa em maio de 2022. Estamos assim perante actos de tentativa deliberada de degradação com carácter mediático. As obras de arte são visadas pelo simbolismo que representam e, no caso do quadro dos Girassóis, pelo seu valor inestimável. Infelizmente, talvez estejamos apenas no início desta forma de ativismo.
Como é que estas pinturas são protegidas?
No que se refere ao quadro de Van Gogh e à Mona Lisa, é de esperar que os activistas tenham escolhido estas obras emblemáticas sabendo que estavam protegidas por vidro. A Mona Lisa não sofreu qualquer dano. Quanto ao quadro de Van Gogh, apenas a moldura sofreu pequenos danos que podem ser restaurados com relativa facilidade. Se esta obra não tivesse sido protegida por um vidro, partindo do princípio de que se tratava de um verniz de proteção, os danos teriam sido largamente limitados com uma intervenção rápida de um restaurador. A camada pictórica não teria sido danificada.
Não foi o caso, porém, da tela branca do pintor americano Cy Twomby, que foi danificada por um beijo de batom em julho de 2007, em Avignon, França. O restauro foi quase impossível, apesar de um compromisso financeiro de mais de 33 000 euros. A autora do crime, uma jovem cambojana, tinha sido multada pelo restauro do quadro.
As lacerações são mais difíceis de recuperar; o restauro de "A vigília nocturna" de Rembrandt em 1975 foi longo e a pintura foi novamente atacada com ácido em 1990. Assim, os danos dependem também da toxicidade das substâncias utilizadas na camada pictórica.
Quais são as consequências destes ataques para o valor destas obras emblemáticas?
A probabilidade de o restauro ser afetado é diretamente proporcional a quaisquer perdas de valor. Outros factores de impacto incluem o estado da pintura antes da reclamação, o número de restauros já efectuados anteriormente e as técnicas utilizadas. A notoriedade do artista também deve ser considerada.
Se muitos actos de malícia estão ligados a pequenos vândalos sem objectivos específicos, ou a activistas que procuram cobertura mediática, uma última categoria deve ser tida em conta: os artistas entre si. Assim, na Art Basel em Miami, em dezembro de 2019, a "Banana" de Maurizio Cattelan, um simples fruto colado a uma parede, foi comida em frente ao público pelo artista David Datuna. Esta obra tinha acabado de ser vendida por 120 000 dólares. Devemos chamar a esta encenação vandalismo ou performance de um artista? Um novo pedaço de fruta foi colado à tela, sugerindo que a travessura não teve qualquer consequência.
Por fim, sublinhemos que, a nível artístico, o assunto não é novo, pois Pierre Bonnard (1867-1947) foi surpreendido pelo zelador do Museu do Luxemburgo quando pintava sobre um quadro exposto que era seu! Ele queria retocar sub-repticiamente certos pormenores da sua obra de juventude.
O ataque ao quadro "Sunflowers" é mais uma chamada de atenção para o aumento das ameaças a obras de arte. A Sedgwick está bem posicionada para ajudar a reduzir os riscos, restaurar obras de arte e fornecer uma avaliação financeira de artigos e custos de incidentes. Para mais informações, consulte a nossa brochura sobre obras de arte.