Por Michel Honoré, diretor nacional de belas artes e fábrica, belas artes e espécies importantes e complexas, Certifié EEA Vol FUEDI, Sedgwick França
A famosa pintura de Vincent Van Gogh, intitulada "Sunflowers" (Girassóis), foi objeto de uma tentativa de ato de vandalismo em 14 de outubro de 2022 na National Gallery de Londres, quando dois ativistas a pulverizaram com o conteúdo de latas de sopa na frente de uma câmera.
Protegida por um vidro, a tela em si não foi tocada, e apenas a moldura da obra foi levemente danificada. Esse incidente, que foi imediatamente transmitido nas redes sociais, é um indicativo do aumento de ameaças a obras de arte ou é um delito isolado?
Podemos quantificar o número de danos sofridos por obras de arte expostas ao público?
Atos de vandalismo não são incomuns em museus, mas raramente são divulgados. Os incidentes geralmente ocorrem com danos mínimos, realizados discretamente por um indivíduo que se aproveita da ausência do guarda para cometer seu delito. Deixar seu rastro em uma obra de arte nem sempre é um ato premeditado. Às vezes, o dano pode ser descoberto vários dias depois. Como os museus nacionais geralmente são os próprios seguradores de suas coleções, esses delitos não são relatados e nenhuma reclamação é registrada para identificar o vândalo. Portanto, é difícil calcular as estatísticas.
Por que o aumento dos atos de vandalismo está afetando os museus?
O desenvolvimento das redes sociais permite que um indivíduo transmita ao vivo atos de vandalismo, como o ataque à pintura Sunflowers ou à Mona Lisa em maio de 2022. Estamos, portanto, diante de atos de tentativas deliberadas de degradação com caráter midiático. As obras de arte são visadas pelo simbolismo que representam e, no caso da pintura dos Girassóis, por seu valor inestimável. Infelizmente, talvez estejamos apenas no início dessa forma de ativismo.
Como essas pinturas são protegidas?
Com relação ao quadro de Van Gogh e à Mona Lisa, é de se esperar que os ativistas tenham escolhido essas obras emblemáticas sabendo que elas estavam protegidas por vidro. A Mona Lisa não foi danificada de forma alguma. Quanto à pintura de Van Gogh, apenas a moldura sofreu pequenos danos que podem ser restaurados com relativa facilidade. Se essa obra não tivesse sido protegida por vidro, supondo que houvesse um verniz protetor, os danos teriam sido amplamente limitados com uma intervenção rápida de um restaurador. A camada pictórica não teria sido danificada.
Esse não foi o caso, no entanto, da tela branca do pintor americano Cy Twomby, que foi danificada por um beijo de batom em julho de 2007 em Avignon, na França. A restauração foi quase impossível, apesar de um compromisso financeiro de mais de 33.000 euros. A agressora, uma jovem cambojana, havia sido multada pela restauração da pintura.
As lacerações são mais difíceis de recuperar; a restauração de "The Night Watch" de Rembrandt em 1975 foi longa, e a pintura foi novamente atacada com ácido em 1990. Portanto, o dano também dependerá da toxicidade das substâncias usadas na camada pictórica.
Quais são as consequências desses ataques ao valor dessas obras emblemáticas?
A probabilidade de que a restauração possa ser afetada é diretamente proporcional a qualquer perda de valor. Outros fatores de impacto incluem a condição da pintura antes da reivindicação, quantas restaurações já foram realizadas anteriormente e as técnicas utilizadas. A notoriedade do artista também deve ser considerada.
Se muitos atos de maldade estão ligados a pequenos vândalos sem objetivos específicos ou a ativistas que buscam cobertura da mídia, uma última categoria deve ser levada em conta: os artistas entre si. Assim, na Art Basel em Miami, em dezembro de 2019, a "Banana" de Maurizio Cattelan, uma simples fruta colada em uma parede, foi comida na frente do público pelo artista David Datuna. Essa obra tinha acabado de ser vendida por US$ 120.000. Devemos chamar essa encenação de vandalismo ou de performance do artista? Um novo pedaço de fruta foi colado na tela, sugerindo que a travessura não teve nenhuma consequência.
Por fim, devemos enfatizar que, em nível artístico, o assunto não é novo, já que Pierre Bonnard (1867-1947) foi surpreendido pelo zelador do Musée du Luxembourg enquanto pintava em um quadro exposto que, por acaso, era seu! Ele queria retocar clandestinamente certos detalhes de seu trabalho juvenil.
O ataque à pintura Sunflowers é outro lembrete das crescentes ameaças a obras de arte. A Sedgwick está bem posicionada para ajudar a reduzir os riscos, restaurar obras de arte e fornecer avaliação financeira de itens e cálculo de custos de incidentes. Para obter mais informações, leia nosso folheto sobre belas artes.