O incidente com a pintura “Os Girassóis” de Van Gogh: as ameaças às obras de arte estão aumentando?

Por Michel Honoré, diretor nacional de roubos de obras de arte e fábricas, obras de arte e objetos de valor importantes e complexos, Certifié EEA Vol FUEDI, Sedgwick France

A famosa pintura de Vincent Van Gogh, intitulada “Girassóis”, foi alvo de uma tentativa de vandalismo em 14 de outubro de 2022 na Galeria Nacional de Londres, quando dois ativistas a borrifaram com o conteúdo de latas de sopa diante de uma câmera.

Protegida por um vidro, a tela em si não foi danificada, e apenas a moldura da obra sofreu pequenos danos. Este incidente, que foi imediatamente divulgado nas redes sociais, é indicativo de um aumento das ameaças às obras de arte ou trata-se de um ato isolado?

É possível quantificar o número de danos sofridos pelas obras de arte expostas ao público?

Atos de vandalismo não são incomuns em museus, mas raramente são divulgados. Os incidentes geralmente causam danos mínimos, realizados discretamente por um indivíduo que aproveita a ausência do guarda para cometer seu delito. Deixar sua marca em uma obra de arte nem sempre é um ato premeditado. Às vezes, os danos só são descobertos vários dias depois. Como os museus nacionais são, na maioria das vezes, os próprios seguradores de suas coleções, esses delitos não são relatados e nenhuma queixa é registrada para identificar o vândalo. Portanto, é difícil calcular estatísticas.

Por que o aumento dos atos de vandalismo está afetando os museus?

O desenvolvimento das redes sociais permite que um indivíduo transmita ao vivo atos de vandalismo, como o ataque à pintura Girassóis ou à Mona Lisa em maio de 2022. Estamos, portanto, diante de atos de tentativas deliberadas de degradação com caráter midiático. As obras de arte são alvo pelo simbolismo que representam e, no caso da pintura Girassóis, por seu valor inestimável. Infelizmente, podemos estar apenas no início dessa forma de ativismo.

Como essas pinturas são protegidas?

Em relação à pintura de Van Gogh, assim como à Mona Lisa, espera-se que os ativistas tenham escolhido essas obras emblemáticas sabendo que elas estavam protegidas por vidro. A Mona Lisa não sofreu nenhum dano. Quanto à pintura de Van Gogh, apenas a moldura sofreu pequenos danos que podem ser restaurados com relativa facilidade. Se esta obra não estivesse protegida por vidro, supondo que houvesse um verniz protetor, os danos teriam sido bastante limitados, dada a rápida intervenção de um restaurador. A camada pictórica não teria sido danificada.

No entanto, não foi esse o caso da tela branca do pintor americano Cy Twomby, que foi danificada por um beijo com batom em julho de 2007, em Avignon, França. A restauração foi quase impossível, apesar de um investimento financeiro superior a 33 000 €. A autora do ato, uma jovem cambojana, foi multada para cobrir os custos da restauração da pintura.

As lacerações são mais difíceis de recuperar; a restauração da obra “A Ronda Noturna”, de Rembrandt, em 1975, foi demorada, e a pintura foi novamente atacada com ácido em 1990. Os danos dependerão, portanto, também da toxicidade das substâncias utilizadas na camada pictórica.

Quais são as consequências desses ataques para o valor dessas obras emblemáticas?

A probabilidade de a restauração ser afetada é diretamente proporcional a quaisquer perdas de valor. Outros fatores que têm impacto incluem o estado da pintura antes do sinistro, quantas restaurações já foram realizadas anteriormente e as técnicas utilizadas. A notoriedade do artista também deve ser considerada.

Se muitos atos de malícia estão ligados a vândalos de pouca monta sem objetivos específicos, ou a ativistas em busca de cobertura da mídia, uma última categoria deve ser levada em consideração: os próprios artistas. Assim, na Art Basel em Miami, em dezembro de 2019, a “Banana” de Maurizio Cattelan, uma simples fruta colada à parede, foi comida em frente ao público pelo artista David Datuna. Essa obra havia acabado de ser vendida por US$ 120 mil. Devemos chamar isso de vandalismo encenado ou performance artística? Uma nova fruta foi colada à tela, sugerindo que a travessura não teve consequências.

Por fim, ressaltemos que, em termos artísticos, o tema não é novo, já que Pierre Bonnard (1867-1947) foi surpreendido pelo zelador do Musée du Luxembourg enquanto pintava sobre uma tela exposta que por acaso era sua! Ele queria retocar discretamente alguns detalhes de sua obra de juventude.

O ataque à pintura Sunflowers é mais um lembrete do aumento das ameaças às obras de arte. A Sedgwick está bem posicionada para ajudar a reduzir riscos, restaurar obras de arte e fornecer avaliações financeiras de itens e custos de incidentes. Para obter mais informações, leia nossabrochura sobre obras de arte.