Von Michel Honoré, directeur national vol fine art and factory, major and complex fine art and specie, Certifié EEA Vol FUEDI, Sedgwick France
Vincent Van Goghs berühmtes Gemälde mit dem Titel "Sonnenblumen" war am 14. Oktober 2022 Gegenstand eines versuchten Vandalismusakts in der Londoner National Gallery, als zwei Aktivisten es vor laufender Kamera mit dem Inhalt von Suppendosen besprühten.
Die durch ein Glas geschützte Leinwand selbst blieb unversehrt, nur der Rahmen des Werks wurde leicht beschädigt. Ist dieser Vorfall, der sofort in den sozialen Netzwerken verbreitet wurde, ein Anzeichen für die zunehmende Bedrohung von Kunstwerken oder handelt es sich um ein isoliertes Vergehen?
Lässt sich die Zahl der Schäden an Kunstwerken, die der Öffentlichkeit zugänglich sind, beziffern?
Vandalismus ist in Museen nichts Ungewöhnliches, wird aber selten publik gemacht. Oft handelt es sich um minimale Schäden, die diskret von einer Person begangen werden, die die Abwesenheit des Wachpersonals ausnutzt, um ihr Unheil anzurichten. Die Spuren, die sie an einem Kunstwerk hinterlassen, sind nicht immer vorsätzlich. Manchmal wird der Schaden erst nach einigen Tagen entdeckt. Da die nationalen Museen in den meisten Fällen ihre Sammlungen selbst versichern, werden diese Taten nicht gemeldet, und es wird keine Anzeige erstattet, um den Vandalen zu identifizieren. Es ist daher schwierig, Statistiken zu erstellen.
Warum sind die Museen von der Zunahme des Vandalismus betroffen?
Die Entwicklung der sozialen Netzwerke ermöglicht es dem Einzelnen, Vandalismusakte wie den Angriff auf das Sonnenblumengemälde oder die Mona Lisa im Mai 2022 live zu übertragen. Wir haben es also mit bewussten Entwürdigungsversuchen zu tun, die einen medialen Charakter haben. Die Kunstwerke werden wegen ihrer Symbolik und, wie im Fall des Sonnenblumengemäldes, wegen ihres unschätzbaren Wertes angegriffen. Leider stehen wir mit dieser Form des Aktivismus vielleicht erst am Anfang.
Wie werden diese Gemälde geschützt?
Was das Van-Gogh-Gemälde und die Mona Lisa betrifft, so kann man hoffen, dass die Aktivisten diese emblematischen Werke in dem Wissen ausgewählt haben, dass sie durch Glas geschützt sind. Die Mona Lisa wurde in keiner Weise beschädigt. Was das Van-Gogh-Gemälde betrifft, so wurde nur der Rahmen leicht beschädigt, was relativ leicht wiederhergestellt werden kann. Wäre dieses Werk nicht durch Glas geschützt gewesen, hätte ein Schutzfirnis den Schaden weitgehend begrenzen können, wenn ein Restaurator schnell eingegriffen hätte. Die Malschicht wäre nicht beschädigt worden.
Dies war jedoch nicht der Fall bei der weißen Leinwand des amerikanischen Malers Cy Twomby, die im Juli 2007 in Avignon, Frankreich, durch einen Lippenstiftkuss beschädigt wurde. Die Restaurierung war trotz eines finanziellen Engagements von mehr als 33 000 € fast unmöglich. Die Verursacherin, eine junge Kambodschanerin, war für die Restaurierung des Gemäldes zu einer Geldstrafe verurteilt worden.
Die Restaurierung von Rembrandts "Die Nachtwache" im Jahr 1975 war langwierig, und 1990 wurde das Gemälde erneut mit Säure angegriffen. Der Schaden hängt also auch von der Toxizität der auf der Malschicht verwendeten Substanzen ab.
Was sind die Folgen dieser Angriffe auf den Wert dieser emblematischen Werke?
Die Wahrscheinlichkeit, dass die Restaurierung beeinträchtigt werden kann, steht in direktem Verhältnis zu den Wertverlusten. Weitere Einflussfaktoren sind der Zustand des Gemäldes vor dem Schadensfall, die Anzahl der bereits durchgeführten Restaurierungen und die verwendeten Techniken. Auch der Bekanntheitsgrad des Künstlers sollte berücksichtigt werden.
Wenn viele böswillige Handlungen mit kleinen Vandalen ohne spezifische Ziele oder mit Aktivisten, die die Medienpräsenz suchen, in Verbindung gebracht werden, muss eine letzte Kategorie in Betracht gezogen werden: die Künstler unter sich. So wurde auf der Art Basel in Miami im Dezember 2019 die "Banane" von Maurizio Cattelan, eine einfache, an die Wand geklebte Frucht, vom Künstler David Datuna vor den Augen der Öffentlichkeit gegessen. Dieses Werk war gerade für 120.000 Dollar verkauft worden. Sollte man diese Inszenierung als Vandalismus oder als Performance des Künstlers bezeichnen? Ein neues Stück Obst wurde an die Leinwand geklebt, was darauf hindeutet, dass der Unfug nicht weiter schlimm war.
Abschließend möchten wir betonen, dass das Thema auf künstlerischer Ebene nicht neu ist, denn Pierre Bonnard (1867-1947) wurde vom Hausmeister des Musée du Luxembourg überrascht, als er an einem ausgestellten Gemälde malte, das zufällig sein eigenes war! Er wollte heimlich bestimmte Details seines Jugendwerks retuschieren.
Der Angriff auf das Sonnenblumengemälde ist ein weiteres Beispiel für die zunehmende Bedrohung von Kunstwerken. Sedgwick ist gut positioniert, um bei der Risikominderung, der Restaurierung von Kunstwerken und der finanziellen Bewertung von Gegenständen und der Kostenermittlung bei Vorfällen zu helfen. Weitere Informationen finden Sie in unserer Broschüre über Kunstwerke.